Tristan und Isolde

An important addition to the newly produced orchestral materials by Schott Music is the fi rst publication of vocal scores of Richard Wagner’s ten great operas in every important version. For the first time, we are able to offer theatres and interested opera-lovers vocal scores as urtext editions conceived following uniform editorial criteria:

- The score corresponds to the performance materials from the Complete Edition.
- For practical use in rehearsal and study, every vocal score includes rehearsal cues and bar numbers throughout.
- The publisher has secured the services of renowned musicologists associated with the Richard Wagner Complete Edition who convey detailed information in critical forewords.
- The forewords are given in three languages (German, English, French).
- Uniform and attractive front cover designs with reproductions of paintings from the Wagner era underline the series design of the edition.


TRISTAN UND ISOLDE

Performance directions by the singer Ludwig Schnorr von Carolsfeld are incorporated in the vocal score from the Complete Edition’s Tristan und Isolde volume. He entered these directions into his own copy of the Tristan part which he used at the 1865 Munich premiere. Richard Wagner was deeply impressed by his interpretation of the title role.

For the first time in a vocal score of Tristan und Isolde all cuts are incorporated—with the corresponding transitional bars—which Wagner himself made, and approved, in two cases, were actually declared by him to be final. These cuts strikingly document Wagner’s struggle with the final form of the work.

For the first time in a single edition all of Wagner’s own suggestions for ossias are found; ossias which evolved from performances under his own direction. Egon Voss writes about this in his foreword to the vocal score:

“Such ‘pointers’, as you might say, were current practice in the 19th century which Wagner, as the example shows, did not evade. He was enough of a practical man of the theatre to know that a badly sung top note is worse than doing without it. Wagner even tolerated the transposition of lengthier passages because he was less concerned with the letter of the score than with theatrical effectiveness. [.] The present vocal score goes beyond the Complete Edition [.] in that the ossias mentioned above are indicated in the vocal part itself, in small notes. They concern principally the role of Tristan, but also those of Isolde, Brangäne and Kurwenal. They rest in part on the Tristan edition within the Complete Edition but for the greater part go back to a source which could not be consulted for the Complete Edition because it was not yet accessible. This relates to a vocal score from the estate of the composer Peter Cornelius who was engaged by Wagner as repetiteur at the Vienna rehearsals in 1861-63. That the ossia bars go back to Wagner can be taken as certain, since in some places they are notated in his own hand.” (Egon Voss, quoted from the foreword to the vocal score)

The transpositions mentioned by Egon Voss—two by Hans von Bülow for the revival of the work which he conducted in Munich in 1869 and the third suggested by Wagner himself in 1861—are printed in the appendix to the vocal score.

The ossias, transpositions, and cuts are available for practical use in the theatre and in rehearsal. The cuts are also incorporated into the orchestral materials for Tristan und Isolde. This is also the case with ossias which affect the orchestral parts.

WWV 90Eine wichtige Ergänzung zu den von Schott neu publizierten Orchestermaterialen ist die Erstveröffentlichung von Klavierauszügen zu den zehn großen Opern von Richard Wagner in allen wichtigen Fassungen. Damit bieten wir den Bühnen und interessierten Opernliebhabern erstmals Klavierauszüge als Urtext-Ausgaben, die nach einheitlichen editorischen Kriterien konzipiert wurden:

- Der Notentext ist auf das Aufführungsmaterial der Gesamtausgabe abgestimmt.
- Alle Klavierauszüge sind proben- und studierpraktisch mit Studierziffern und durchgehenden Taktzählern ausgestattet.
- Als Herausgeber konnten renommierte Musikwissenschaftler aus dem Umkreis der Richard Wagner-Gesamtausgabe gewonnen werden, die in kritischen Vorworten Detailinformationen zu den jeweiligen Ausgaben vermitteln.
- Die Vorworte sind in drei Sprachen (Deutsch, Englisch, Französisch) abge druckt.
- Eine einheitliche und ansprechende Umschlaggestaltung mit Reproduktionen von Gemälden aus der Wagner-Zeit unterstreicht den Reihen-Charakter der Edition.


TRISTAN UND ISOLDE

Aus der Gesamtausgaben-Edition von Tristan und Isolde wurden die Ausführungsanweisungen des Sängers Ludwig Schnorr von Carolsfeld in den Klavierauszug übernommen, die dieser in sein Handexemplar der Tristan-Stimme eingezeichnet hatte, das er für die Münchener Uraufführung von 1865 benutzt hatte. Seine Interpretation der Titelpartie hatte Richard Wagner tief beeindruckt.

Erstmals sind in einem Klavierauszug zu Tristan und Isolde alle Striche – mit den dazu gehörigen Überleitungstakten – eingearbeitet, die von Richard Wagner selbst vorgenommen wurden, seine Zustimmung gefunden haben und, in zwei Fällen, von ihm sogar für endgültig erklärt wurden. Diese Striche dokumentieren eindrucksvoll Wagners Ringen um die endgültige Form des Werkes.

Erstmals finden sich in einem Auszug alle von Richard Wagner selbst vorgeschlagenen, aus den verschiedenen von ihm selbst betreuten Aufführungen erwachsenen Ossia-Varianten für die Sänger. Hierzu schreibt Egon Voss in seinem Vorwort zum Klavierauszug:

"Solche 'Punktierungen‘, wie man sagte, waren im 19. Jahrhundert gängige Praxis, der sich auch Wagner, wie das Beispiel zeigt, nicht entzog. Er war Bühnenpraktiker genug, um zu wissen, dass ein schlecht gesungener Spitzenton mehr verdirbt als der Verzicht darauf. Auch Transpositionen längerer Abschnitte hat Wagner geduldet, weil es ihm nicht um den Buchstaben der Partitur zu tun war, sondern um die musikalisch-theatralische Wirksamkeit. [.] Der hier vorgelegte Klavierauszug geht [.] insofern über die Gesamtausgabe hinaus, als er die erwähnten Ossia-Fassungen der Singstimmen im Notentext selbst – im Kleinstich – mitteilt. Sie betreffen hauptsächlich die Partie des Tristan, aber auch diejenigen Isoldes, Brangänens und Kurwenals. Sie fußen zu einem Teil auf der Tristan und Isolde-Edition innerhalb der Gesamtausgabe, gehen aber zum größeren Teil auf eine Quelle zurück, die für die Gesamtausgabe nicht berücksichtigt werden konnte, weil sie ihr noch nicht zugänglich war. Es handelt sich dabei um einen Klavierauszug aus dem Besitz des Komponisten Peter Cornelius, der bei den Wiener Proben 1861-1863 im Auftrag Wagners als Korrepetitor fungierte. Dass die in diesem Klavierauszug enthaltenen Ossia-Fassungen auf Wagner zurückgehen, darf als sicher angenommen werden, da sie an einigen Stellen von seiner eigenen Hand notiert sind.“ (Egon Voss, zitiert nach dem Vorwort zum Klavierauszug)

Die von Egon Voss erwähnten Transpositionen – zwei von Hans von Bülow für die von ihm dirigierte Wiederaufnahme des Werkes 1869 in München ausgeführt, die dritte von Wagner selbst 1861 vorgeschlagen – sind im Anhang des Klavierauszuges abgedruckt.

Diese Ossia-Fassungen und Transponierungen wie auch die Striche stehen damit für den bühnen- und probenpraktischen Einsatz zur Verfügung.

Die Striche sind auch im Orchestermaterial zu Tristan und Isolde eingearbeitet. Für die Ossia-Fassungen gilt dies in den F